3.1. Introducción
En este apartado nos centraremos en tres estructuras curatoriales que emergen de experiencias autoorganizadas:
- TEOR/ética, ubicada en San José de Costa Rica, un espacio independiente dedicado al arte y pensamiento e iniciado por la artista y comisaria costarricense Virgina Pérez Ratton en 1999.
- El colectivo curatorial What, How & For Whom, fundado por Ivet Ćurlin, Ana Dević, Nataša Ilić y Sabina Sabolović, en Zagreb, Croacia, también en 1999.
- Bulegoa z/b, la oficina de arte y conocimiento que dirijo junto a Miren Jaio y Beatriz Cavia, originalmente fundada junto a Isabel de Naverán en 2010 en el barrio de Solokoetxe, en Bilbao.
Las tres estructuras comparten un interés por articular procesos y experiencias colectivas que emergen o dialogan con la práctica del comisariado en modelos organizativos alternativos que desafían las formas institucionales dominantes.
Los tres ejemplos proponen nuevas maneras de definir el concepto de institución mediante un devenir propio, autodefinido y que emerge de manera espontánea de contextos específicos, como son el contexto de Centroamérica y el Caribe, las condiciones de «tránsito» a la democracia de un país proveniente del bloque del Este y de la guerra de Yugoslavia, como es Croacia, y, por último, del microcontexto del País Vasco, que desde las vanguardias decide constituir una posición propia cultural y estética. También destaca en las tres experiencias el hecho de seguir activas tras un largo periodo de duración, lo que ayuda a comprender las maneras con las que se relacionan con sus propios contextos y crean procesos, espacios, realidades que emergen desde abajo, es decir, desde las necesidades y decepciones vividas por las y los propios miembros y, por extensión, también por la escena artística de la que surgen. A pesar de la condición enraizada de todas ellas, sus actuaciones tienen un alcance internacional, sus maneras de relacionar lo local y lo internacional surgen de diálogos activos que tratan de redefinir las relaciones de poder entre centro y periferia, en definitiva, una forma de mirar hacia lo internacional que reclama expandir la escena global hacia otras realidades y contextos menos visibles. Atentas todas ellas a las condiciones de sus contextos inmediatos, definen a largo plazo diferentes tácticas, métodos y expresiones curatoriales que, en última estancia, se dirigen a proteger al arte y sus procesos productivos de todas aquellas interferencias provenientes de un modelo cultural cada vez más atrapado en dinámicas neoliberales.